Le difficoltà invece non sono poche: mentre si esegue una ripresa se ne devono fronteggiare principalmente quattro:

1) controllo dell'inquadratura
questa può variare durante la ripresa, mendiante l'uso dello zoom o panoramiche verticali od orizzontali; in tal caso all'inquadratura vanno sempre apportate correzioni. Il giornalista e/o l'intervistato possono muoversi rispetto alla posizione iniziale: in tal caso l'operatore dovrà correggere l'inquadratura e a volte anche la messa a fuoco.

2) messa a fuoco
se l'intervista è statica non saranno necessarie grandi correzioni di messa a fuoco, perché il cameraman previdente si sarà preparato in precedenza la perfetta messa a fuoco, e quindi potrà zoomare avanti senza timore di brutte sfuocate. Tutto cambia nel caso di interviste "volanti", in cui ovviamente è impossibile prevederne lo svolgimento: in tali casi il cameraman è obbligato a correzioni continue di inquadratura, messa a fuoco ed esposizione. Ovviamente deve fare tutto ciò senza interrompere la ripresa, e non sono quindi consentiti errori.

3) controllo dell'esposizione
vale quanto detto in precedenza: se si varia l'inquadratura si deve variare talvolta anche l'esposizione. L'automatismo di cui sono datate ormai tutte le telecamere è spesso infido, e frequentemente si deve correggere a mano.

4) funzionamento della camera
Oltre ai compiti sopracitati si deve controllare nel mirino una moltitudine di led, lucine e lucette, e anche scritte o simboli che segnalano le varie funzioni della telecamera: stato delle batterie, durata residua del nastro, contatore in minuti e secondi, stato di registrazione acceso o spento, filtro impostato, temperatura colore, diaframma ecc.

Se il cameraman deve lavorare, ahinoi, con un giornalista, a questi compiti fondamentali se ne aggiungono altri, non meno importanti dei precedenti:

5) badare a ciò che dice il gioralista, per eseguire eventuali correzioni di inquadratura (se per esempio egli dice "come potete vedere qui a fianco", voi dovete essere pronti a panoramicare)

6) controllare la qualità del sonoro, per far si che le scemenze che dice spesso il giornalista siano ben percepibili. Spesso si deve rammentare a costui che il microfono va tenuto a una certa distanza dalla bocca, e non sulla panza o sbandierato a destra e sinistra come uno straccio mentre parla. Se il fonico non c'è, il cameraman si deve sciroppare l'audio da un piccolo altoparlante sulla telecamera in corrispondenza dell'orecchio, o tramite cuffia se ha la camera su cavalletto.

Non quindi volgari "schiacciabottoni" con telecameresuperautomatizzatechefannotuttoloro come molti pensano, ma tecnici specializzati, a cui si debbono aggiungere spesso doti "artistiche" quali senso estetico, colpo d'occhio, estro, fantasia e creatività.

Stabilito quindi che fare il cameraman non è esattamente un lavoro da fessi, diremo nella pagina seguente come si devono comportare giornalista e cameraman per facilitare il lavoro di entrambi.